十月底的惠村色彩异常丰富，阳光依旧金黄，山坡上一疙瘩一疙瘩地开着白色的梅花，笔直高大的橄榄树一团团地喷着浓绿，野生的桔子悬在水库边上，渐渐从绿转向黄。对于在城市里住久了的外来人来说，这就是不得了的风光，可是惠村人一听说笑：*!啥风光，村子几百年了，年年如此，有啥稀奇?

　　金坝堂的海成伯耳朵听不见，眼睛也坏得差不多，可是嗓门足够大，无论骂人还是聊天，都中气十足。山村的夜晚来得真是干脆利落，才七点多，满天繁星就像灯笼一样压在海成伯的旧茅屋顶上，猛眼看去，简直富气逼人。天上很亮，路是伸手不见五指的黑，金坝堂静得听不见一声狗吠。突然，海成伯的声音撞来，他坐在茅屋前，像一团背光的石头，顶上世上最华美的天空，他的声音，铿锵无比地在整个金坝堂浓墨的黑暗里左冲右突，让人听着，不禁肃然起敬。

　　清晨的时候，薄雾渐渐散开，山路上挑着粪的男人脚步有力而沉着，牛在山脚下开始吃草，女人升起炊烟，鸡跳到树上大声唱啼，丝瓜架下留着做种的丝瓜湿漉漉地像洗过一个澡。惠村睡得一夜踏实，现在又醒来了，开始了另一个日出而作日落而息的白天。

　　惠村这地方，天生地美，却不自知，天生地苦，却甘心认命，它的身上，便有了原始的无畏与朴实，它以生命的最初的形式坦然存在，它的人与事、物与景，因为真实，所以时刻都能唤起人鲜明的生存感觉。

　　我想，培江一定在惠村找到了归依的感觉，不然无法解释他对惠村十几年如一日激情。多年以来，惠村总能以最接近生命本质的方式进入他的作品，没有情调主义，没有刻意粉饰，惠村的细节被他一一捕捉，土坡上的牛、雨中从山脚急跑入巷的男人、绿得发黑冲向空中的橄榄树、瓜棚下的晚餐、收割稻田与阳光的女人……这些平常的情景与瞬间一旦进入他的画作，便被赋予了踏实的生命的喜悦，让人看了，既心安，又惊喜。生命在惠村循环往复，惠村在培江的画里循环反复，生命的瞬间不断动人重现，日积月累，培江的画作里的惠村与现实中的惠村竟互相印证，渐渐不可分离。在画界，杨培江与惠村已经不是两个概念，他们被合而为一成为一个符号：培江•惠村。