前言

　　媒材只是思想的载体，如何利用媒材关键是要看这位艺术家对媒材的敏感性。

　　杨培江属于对材料的极其敏感之人。对于水墨运用，在他的创作履历中可以说是比较晚的，但多年以来水彩与油画的磨练，使得杨培江在面对水墨媒材的时候一样表现出一种驾轻就熟的练达和轻松，特别是原来对水彩媒材的操练，更是在水墨画创作中发挥了很大的作用，那些随意汇蹿的水色墨渍，奔放纠缠的线条，个人化的造型，构成了一个充满偶然性与歧义性的水墨世界。

　　杨培江的水墨作品就风格特点说基本上分为两大类，一类是墨色浓烈，色彩变幻，层次丰富的彩墨作品，一类是以长线为主，辅以墨色渲染，简约流畅的水墨作品。这些作品明显看出杨培江在打通媒材之间的隔阂之后寻找一种具有强烈个人风格的绘画语言的良苦用心，同时也凸显了他通过不通媒材的嫁接努力地拓宽语言的表现力和丰富性，他在打破语言的纯粹性之后获得另一种新的视觉语言，在那些利用综合材料进行创作的作品中，已经很难用某个传统意义上的绘画概念给与命名。所以，他这批被冠以水墨之名的作品，其实已经偏离了传统意义上的水墨概念，或许，用“当代绘画”这样一个概念更适合于描述他的创作。所以，杨培江对待材料的开放心态使他的创作获得了更大的表达空间，使他的创作母题能够获得更为充分的技术支持以及在创作时保持内在的新鲜感和思想的兴奋度。

　　多元的文化语境使当代文化艺术获得了更大的自主空间和表达的可能性，艺术家必须时时刻刻保持对外部世界敏感的感受力，在思想上强化自我的独立性，在心态上保持充分的开放性，在尊重差异性现实的同时懂得如何去平衡价值错位带来的张力，通过吸纳、嫁接、置换等手段来拓宽自身语言的表达维度。

　　对于艺术，永远不要被成见麻痹而蒙蔽了自己的内心，当心灵打开的时候，我们会发现我们时刻所面对的可能性将成为鼓舞未来生活的源动力。

2011-9-4于番禺市桥侨基岛